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泊船瓜洲拼音版(李恩球:论“间”在《泊船瓜洲》的读音)

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泊船瓜洲拼音版
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论“间”在《泊船瓜洲》的读音■ 李恩球
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京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又绿江南岸,明月何时照我还。这首脍炙人口的诗,是年过半百的王安石,历经两次因推行新法而被罢相的坎坷遭遇之后,再被起用为相,自家乡去京城赴任,泊船瓜洲之时所作。其中“春风又绿江南岸,明月何时照我还”既写出来王安石赴任之时春风得意之态,又表达了他离家之际对家乡的牵念之情,同时还暗含了他对前途和命运的隐隐的担心,这种复杂的心理非常符合王安石当时的处境。短短的一句诗,却表达了多层的含义,这就是这句诗成为了千古名句的主要原因吧。我引用此诗,并非就整诗说些什么,而是仅就其中一个“间”字的读音谈谈自己的看法。
这首诗出自于王安石著的《王临川集》,见于现行人教版小学五年级上册语文课本。一次,我听一位老师的课,听其读“间”为“jiàn”,顿生疑窦,依稀记得我的老师那时教我时读“jiān”。
“间”是个多音字:(1)读jiān,格律诗词中,属平声字。(2)读jiàn,格律诗词中,属仄声字。何谓“平声字”和“仄声字”?这与所谈的问题有什么关系?关系太大了,表面上看,不过是字音的读声问题,实质上牵涉到诗词平仄韵的运用问题。
我们现在普通话的字的读音基本上只有四个声:“阴平”“阳平”“上声”“去声”,我们把“阴平”和“阳平”即第一声和第二声的字称为“平声字”,把“上声”和“去声”即第三声和第四声的字称为“仄声字”;而古人的字的读音也是四声,但有八调:“阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入”,这样一来,有些字的读音与现代读音有些不同,平声和仄声也就有些出入了。这必须从前人和今人归纳的诗韵谈起。
我国自古以来就是一个幅员辽阔的国家,民族众多,方言众多。但古人写诗填词也是有一个统一的标准范本参考的,主要范本是“平水韵”和“词林正韵”。“平水韵”是前人归纳的诗韵,比较严格;“词林正韵”合并了平水韵里的部分韵部,更精练。“平水韵”,近体诗多用之;“词林正韵”,是填词的范韵。我们的古人就是通过这两种范本来规范诗词的平仄和韵的运用。
这两种韵,我们现在还有许多人写诗填词时在用,特别是年纪比较大的人,而年纪比较小的人或者是会普通话的人,基本上用的是“中华新韵”——是以现在普通话归纳的诗词通用韵。“中华新韵”更加现代,可以说,只要会普通话的人,掌握了诗词的格律,就可以轻松地进行诗词创作了。
“平水韵”、“词林正韵”和“中华新韵”在字的读音和发声上有些不同,例如“斜”字,今读“xié”,而古时读“xiá ”;“奢”字今读“shē”,而古音读“shá”等,这样的字影响古诗词的用韵。还有些字不仅发音不同,发声也不同,如黑夜的“黑”,现代汉语读“hēi”,属于平声字,而古语读音为“hè”,属仄声字,这就不仅影响平仄的使用,还影响诗韵的运用。
像这样“同字”而古今发不同的“声”和“音”的很多,但以“平水韵”、“词林正韵”规定的读音而论,实质上不多,绝大多数(据我经验统计,八九成以上)与“中华新韵”是相通的,所以现代人写诗填词按照“中华新韵”来确定平仄韵是最好的选择。
为什么写诗填词要讲究平仄韵呢?因为平仄韵是我们古人长期的写作实践中总结出来的一种美好的诗词创作模式,根据这种模式,诗词就有一种抑扬顿挫、朗朗上口的音律之美。这种模式,久而久之就成了一种独特的文学体裁——“律诗”、“绝句”、“词”等。换句话说,写这种体裁的诗或词就必须严格按照平仄韵等规则来填写,否则就不能称为律诗、绝句或词了。这种文学体裁只有拥有方块字的我们伟大的中华民族才具有条件来写,其它国度的语言是无法做到的,因此它也是中华民族的骄傲。当然要写好古诗词,只是具备平仄韵的知识还是远远不够的,这里就不做探讨了。
插入这么多似乎与论题无关的东西,是为了让大家知道一些诗词的基本知识,从而更好地理解下面我所要讲的内容。
《泊船瓜洲》一诗,在平仄、韵、对、粘、连上是非常符合律诗要求的(至于全诗是怎样地符合要求,这里就不展开讲了),属于格律诗中的七绝诗,那么它里面的“间”到底读
“jiān”还是读“jiàn”呢? 学校不一,老师不一,课本也没有给出读音,所以我认为有必要议论一下。
一、 按照格律诗的要求,首句平声入韵可以有如下两种基本形式(注意,这里只谈基本形式)。
 平平仄仄平平仄(1) 平平仄仄仄平平(2)首句仄声入韵也有如下两种基本形式:
 仄仄平平仄仄平(3) 仄仄平平平仄仄(4)“京口瓜洲一水间”句中,第二字“口”为仄声字,很显然,本绝句是以仄声入韵的绝句,且第四字“洲”为平声字,第六字“水”为仄声字,也就是说,它的首句符合(3)和(4)平仄要求的。从这里看,“间”字位的读音可平可仄,即“间”读“jiān”“jiàn”两种音均可。
二、“间”到底读什么音呢?要确定这一点,还要了解一下“音变”的知识。
所谓“音变”,就是在连续的语流中,音节之间、音素之间、声调之间相互影响,所产生的语音变化(声调变化)。它主要有三种情况:轻音、儿化、变调。例如“一”字,因在不同声调和位置时,会产生变调,会有四个读音:1.在单独念或者在词的末尾时,读其本身的音“yī”(如:一、统一等);2.在去声字的前面读第二声“yí”(如:一定等);3.在第一、第二、第三声字的前面,它就要变为去声“yì”(如:一山、一员、一眼等);4.在相同的字中间要读轻声“yi”了(如:看一看、想一想等)。为了便于记忆的我总结了一个口诀:
单念词末读本音,去声前面读阳平。阴阳上前音变去,同字之间读轻声。由上面的变音规则我们知道,“一”在读上声即第三声字“水”的前面,所以“一”的读音应变为去声“yì”了,此时,“一”为仄声字了。
前面讲了“水”为仄声字,这里的“一”也为仄声字,所以“一水”为两个相连的仄声字了。
三、格律诗里面,除了以上讲的有“平仄韵”的规定外,还有许多其它规定,例如“相对”、“相粘”、“后三连”、对偶、拗句、孤平等的讲究和禁忌。这里我也不展开讲,仍只就本诗“京口瓜洲一水间”的“间”字说事。
上面论了“一水”二字均为仄声字,如果我们懂得了“后三连”的知识,我们就知道“间”的正确读音了。所谓“后三连”就是律诗或绝句的每句后面的三个字不可均为三个连读平声的字或三个连读仄声的字。“后三连”是古人作诗填词时犯的最大禁忌之一,作为唐宋八大家之一的王安石,是绝对不会犯出如此低级的错误。这样,“京口瓜洲一水间”的平仄就出来了,它符合上文所讲的“仄仄平平仄仄平(3)”了(“京”为平声字,本诗此位字可平可仄,这里也不论述),也就是说,间不能读“jiàn”,只能读“jiān”了。
四、按照古诗顺口为先的原则,平声字总比仄声字要顺口多了,也就是说“间”读“jiān”比读“jiàn”要更为顺畅些。
至此,我们对“间”读“jiān”的音已经很明了了,那么,“间”作为“间(jiān)”来读,在诗句中又做何解释呢?它应该解释为:“空间、距间”之意。“京口瓜洲一水间”,可以理解为:“京口与瓜洲(两地)不过一水之距(罢了)”。 
作者简介
李恩球
安徽省安庆市人,笔名,沙金,深圳教师,系《晋湖诗词》会员、《现代作家文学》会员、《青年作家》签约作家、“清代状元李振鈞学术研讨会”高级顾问。曾在《池州师专报》《作家文学》《现代作家文学》《文韵流香》《诗中国》《晋湖诗词》《西风集》《九井溪文苑》《坐花诗集》等多种报刊以及在网易博客、新浪博客、今日头条等网络上发表大量作品,作品涵盖古诗词、现代诗、散文、论文等多种文章体裁,其中有许多作品收获了许多奖励和各种荣誉。

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